永華讀書 | 巫鴻主編《物繪同源:中國古代的屏與畫》學習隨記


左圖:陶毅贈詞圖,縱168.8厘米,橫102.1厘米,“臺北故宮”博物院藏

右圖:十八學士圖,縱134.2 厘米,橫78.6 厘米,上海博物館藏

千年風雅史,風流一丈屏

屏風作為 一種家具曾淡出人們的生活,但您是否發現, 在各種文化藝術作品、影像記錄中,“屏”的元素卻越來越多?

屏風所傳遞的使用價值、人文精神與審美趣味對中式乃至東方家居美學具有重大啟發和影響。

今天一起欣賞承載千年之美的屏風寶物,一起探索如何實現“屏風”與現代生活的和諧共融。

 ·  千年屏風史 ·  

屏風,顧名思義就是用來擋風的器物。中國古代建筑大多是土木結構,封閉不是很嚴,為了擋風,古人設計出屏風這種器物。

屏風始于周朝,置于天子座后,象征著天子的威儀。在周天子祭祀之時,也有以鳳凰羽飾之的專用屏風。春秋戰國時期,出現座屏(帶有底座或是插座),主要放置在室內入口處,用來遮擋視線,或是置于室內主位之后形成一種屏障。目前仍在國賓接待中有所沿用,營造出一種莊嚴的氛圍。

屏在漢代已經被廣泛使用。漢朝時期,屏風的使用更加靈活,材料多樣,種類繁多,由一片式發展成為多片式。

永華家具仿制沈陽故宮博物院乾隆寶座 永華藝術館藏

唐朝時期立地屏風居多,形制高大,風格厚重圓潤,屏風上繪有山水花草,題寫名言警句,繁榮的經濟文化和頻繁的中外交流,藝術與工藝也得以繁榮發展,屏風受到各階層的喜歡。 

左圖一:弘歷是一是二圖 北京故宮博物院藏 左圖二:人日詩畫卷圖 上海博物館藏 右圖一:李瑞瑞圖 南京博物院藏

宋朝時期,繪畫書法的高度發展使得書畫屏廣受歡迎,當時的屏風風格簡單質樸。這一時期的屏風有座屏和折屏兩大類,其中精致小巧的座屏作為裝飾一般放置于床前、桌案。

在清朝中期,豐富多種的材料和高超的工藝技術都為家具所運用,形成了與以往不同的獨特風格,富麗華貴,屏風樣式主要有 插屏和立地屏風等,插屏裝飾華麗,立地屏風質樸素雅。

清 康熙臨董其昌書《洛禊賦》與《桐蔭仕女圖》,北京故宮博物院藏

貳·風流一丈屏· 

屏風可以有序分割室內有限的空間,在視覺上具有一定的導向性, 使室內環境呈現出一種虛實有度、禪意悠遠的生活意境。古人在屏風上繪畫、書寫,又使屏風變成富有歷史屬性、文化屬性的傳統藝術品。

 

屏風的尺寸相差很大,單扇的大屏風擺在地上。三面圍屏在魏晉時期開始流行,與坐榻、帷幔結合,形成半半私密的空間。而小一些的可以擺在床上,稱為枕屏。在韓熙載夜宴圖中,可以看到床與塌所裝飾的不同屏風之間的區別和聯系。如當榻在室外空間使用時,在床頭放置單扇屏風,可以擋住頭部來風。

左圖:北宋 王詵《繡櫳曉鏡圖》“臺北故宮”博物院藏 右圖:南宋 趙伯骕《風檐展卷圖》“臺北故宮”博物院藏

再小一點的可以放在桌子上,稱作硯屏、桌屏。硯屏據記載,創制于蘇東坡和黃庭堅,受到文人好石、好硯的風氣影響。此風一開,以各種觀賞石作為微型屏,成為社會各界的普遍喜好。中小型的屏風,屏身和底座拆卸起來比較容易,也稱作插屏。

永華家具

永華家具 梅花草龍屏風 材質:老撾大紅酸枝

叁 ·屏風的無限可能· 

 唐宋時期,屏風更成為創作的載體,以觀看為目的的觀賞性屏風被設計和制造出來。不斷翻新的樣式和材質主要是滿足人們的欣賞需求,而較少和生活中的起居坐臥相結合。

唐朝時,六曲屏是重要載體。由于唐代繪畫極為稀少,當時墓葬中這些復制的畫屏給我們提供了了解唐畫的素材。據考古資料,唐代畫屏主要包括:人物、花鳥、山水、蓄獸、十二生肖等,其中以人物和花鳥最多。宋代的畫屏題材,有龍水御屏,還有祥瑞、翎毛、花竹、動物、湖石、山水等。

 到了明代,觀賞化的屏風,以種珍貴木材被使用,如黃花梨、紫檀、烏木、黃楊木、檀香木、鐵梨木等。逐漸,屏風材料擴展到瓷、石、銅、鐵、琺瑯、玉、瑪瑙、竹、織繡等材質。

 

清代 黃花梨螭龍紋框鑲大理石座屏 原美國加州中國古典家具博物館藏

以造型而言,明清座屏分為座屏和圍屏兩大類。座屏,即帶有底座的屏風,有多扇組合。獨扇屏風,有大有小,大者可以擋門,一般落地陳設,多立于廳堂正后方,前設椅、塌、桌等。今天古建筑院落內臨門而設立的影壁墻即緣于此。稍小者為案插屏,在大廳后者殿堂中的條案上陳設,還有更小的插屏,屬于居室、書房中陳設的小巧裝飾,如硯屏。

 

作為可移動的家具,屏風往往有多重功能??傮w上,屏風使用是靈活的。微型的屏風一手可以搬動。小型的屏風,一人可以搬動。即使是大型的山字屏風、連屏,多人也可以搬動。

永華家具 富貴長春屏風 材質:印度小葉紫檀 尺寸:300*31*256cm

屏風雕刻圖案手繪稿

屏的使用在現代家居生活中一度淡去。而在今天的室內設計中,人們開始重新審視“屏”這一元素,使之同時兼具功能與審美。

 越來越多的中式設計開始加入屏元素。屏不但可以對于空間靈活分割,保證私密性與通透性,同時創造和渲染一種朦朧含蓄、隔而不斷、虛實相生的意境之美。中式屏身的雕刻繪畫,可以融合中國文化中詩詞、繪畫、金石等藝術精髓,將傳統山水與現代潮流融合,為室內空間增加細膩感和豐富感。

左圖:漢白玉鑲大理石座屏,明紫禁城永壽宮(圖來自網絡) 右圖:永華家具設計新元素隔墻屏風 充滿雅韻東方美

屏風的創新發展也侵入了品牌市場,香奈兒對中式屏風一直頗于熱愛,中國藝術家吳觀真受邀創作的三扇名為《高山圖》 《愉園圖》和《早春圖》的漆面屏風,從現代藝術家的角度,詮釋了中國傳統藝術中的山水、春鳥和百花,但其裝飾性在新中式設計中, 無論從色彩配飾還是工藝技法都有很重要的借鑒意義。屏文化在當代的藝術創作中,形式手法更加具有創新性與個性,為新中式風格中的畫屏藝術提供了強有力的靈感來源。

Coco Chanel 與中式屏風


客服

QQ在線客服

欧美老妇乱人伦a片精品,日韩a∨无码中文无码电影,波多野结衣无码,免费乱理伦片在线观看2017 <蜘蛛词>| <蜘蛛词>| <蜘蛛词>| <蜘蛛词>| <蜘蛛词>| <蜘蛛词>| <蜘蛛词>| <蜘蛛词>| <蜘蛛词>| <蜘蛛词>| <蜘蛛词>| <蜘蛛词>| <蜘蛛词>| <蜘蛛词>| <蜘蛛词>| <蜘蛛词>| <蜘蛛词>| <蜘蛛词>| <蜘蛛词>| <蜘蛛词>| <蜘蛛词>| <蜘蛛词>| <蜘蛛词>| <蜘蛛词>| <蜘蛛词>| <蜘蛛词>| <蜘蛛词>| <蜘蛛词>| <蜘蛛词>| <蜘蛛词>| <蜘蛛词>| <蜘蛛词>| <蜘蛛词>| <蜘蛛词>| <蜘蛛词>| <蜘蛛词>| <蜘蛛词>| <蜘蛛词>| <蜘蛛词>| <蜘蛛词>| <蜘蛛词>| <文本链> <文本链> <文本链> <文本链> <文本链> <文本链>